对话中国古代书画修复大师汪金林

硅谷亞洲藝術中心於7月8日週五下午舉辦古代書畫修復專題講座《抱殘補闕論修復》。主講人為浙江紹興天池書畫院院長汪金林先生。古城紹興人文薈萃，在中國藝術史中地位顯赫，書聖王羲之、大寫意鼻祖徐渭等等名家，都在紹興留下了不可磨滅的文化記憶，積定了深厚的藝術文脈。講座由硅谷亞洲藝術中心副館長徐心如主持，中興集團董事長楊俊龍、鑒賞家龐輝、金洲拍賣董事長王寶德、斯坦福大學教授張少書、鑒賞家劉建一、伏文彥弟子趙潔梅、硅谷公司亞洲藝術中心館長舒建華等出席，眾嘉賓對汪金林強調的古書畫修復的理想人材必須兼通鑒藏和善書畫深為認同。

汪金林就是這樣一位大隱於市的人物，集書畫鑒賞、收藏、修復於一身， 三十多年來，他經手、過眼的古書畫無數，同時他在書法、繪畫上也有深厚獨到的造詣。古字畫的修復，是一項系統而又複雜的藝術工程，涉及的藝術領域非常廣泛，對修復者的要求非常之高，既要瞭解創作的「共性」，也要領悟原創者的「個性」，同時也要求修復者必須有深厚傳統筆墨功夫、藝術修養，以及對原創作品的深刻理解，這樣才能讓修復後的作品與原貌渾然一體，最大限度保留原作的自然韻味。

三十多年前，20多歲的汪金林從眾位考生中脫穎而出，考進「紹興美術的黃浦軍校——王星記扇廠」，成為一名扇面書畫工。他從此起步，憑著一顆對藝術的熱衷虔誠之心，而後邁入古書畫的鑒賞、收藏、修復及書畫創作的藝術殿堂，從此成為書畫藝術的護衛者、守望者、傳承者、耕耘者，練就了明察秋毫的「慧眼」、化腐朽為神奇的「能手」。

汪金林指出：古字畫的修復，應從五個方面入手。一是審視古字畫的破損程度，再列出修復計劃；哪個地方缺什麼，哪個地方要用什麼顏色和什麼材料，仿古色漿需要調到什麼濃度，先用色還是先用筆……二是盡量保護好原裝裱。如果是完全重新裝裱，此畫的傳承信息有時就會被「切斷」，如在不太專業人的手裡，真畫也可能被看成假畫。三是保護好「命紙」。在修復古代字畫時，最好不要揭掉原來的「命紙」，能不換就不換。萬不得已，一定要把原來的命紙揭掉的話，作為替換的紙，要用色上深一分的本色紙。四是「接筆」和「補色」一定要與原畫一致。有的破損古畫，可能少了半個山頭，修補時要重畫一個山頭，那補上去的這個山頭，必須力爭與原畫的筆法一致。這就要盡可能地根據原作者的想法用色用筆。並且最好用古代的顏料，那就不用 「拼色」。如沒有古顏料，那就必須學會「拼色」，這是對古字畫修復的重大考驗。補上去的顏色，一定要比原畫上的顏色淺一點。把第三條和第四條結合起來說，就是一條古字畫修復的原則；用紙深一分，補色淺一分。五是把古字畫應有的「包漿」做出來。包漿在畫軸上呈現的色澤一定是「上深下淺」，相對應地調出不同的色漿，使上下顏色有異，但局部顏色與整體顏色協調，那就像老畫一樣看不出來了。這種補色也稱為「銜色」，讓人看不出銜縫與銜跡，銜好後還得看整體，是否協調，是否要進行整體的調整，此畫才算修復結束。

汪金林在三十多年古代書畫的收藏與研究中，對大量殘缺的古代書畫進行了搶救性的修復保護。使那些被人忽略的不被重視的古代殘缺書畫發揮出應有的歷史、文化藝術的價值，為古代書畫藝術的收藏、研究、傳承與保護做出了特殊的貢獻，入選《中國傳承·人才智庫》。